Представление информации

НА этом великолепном рисунке Христиана Гюйгенса (1659 год) внутренний эллипс обозначает полный оборот Земли вокруг солнца; внешний эллипс рисует орбиту Сатурна, видимую из космоса. Множество картинок вокруг изображают Сатурн в разных положениях — каким он виден через телескоп с Земли. В общей сложности, тут размещены 32 изображения Сатурна, в разных положениях на орбите и с двух точек зрения. Превосходный образец параллельного изложения.

Христиан Гюйгенс, «Systema Saturnium» (Гаага, 1659), стр. 55.

В основе статистической науки лежит один вопрос: по сравнению с чем? Параллельное изложение, многомерное и богатое на данные, отвечает на вопрос напрямую — позволяя наглядно сравнить изменения, различия между объектами, оценить диапазон вариантов. Параллельное изложение — это лучший дизайнерский приём для решения широкого круга проблем, возникающих при подаче информации.

Картинки размером с почтовую марку отсортированы по категории или наименованию, расположены последовательно во времени — как кадры фильма, или упорядочены по количественной переменной, не представленной в каждом отдельном изображении. Вся информация подана в пределах поля зрения, так что зрители могут сравнить данные с первого взгляда — это поддерживает непрерывное визуальное восприятие. Постоянство дизайна делает акцент на изменениях в данных, а не на изменениях в форме их представления.

ПАРАЛЛЕЛЬНОЕ изложение разом отражает весь диапазон вариантов, весь ряд возможностей. На изображении внизу представлена таблица из должностной инструкции железнодорожных рабочих — обозначения сигнальных огней хвостовой части поезда. Наш перерисованный вариант приглушает повторяющиеся очертания поезда и выдвигает на первый план различия между меняющимися цветами.

← Rules and Regulations for the Government of Employees of the Operating Department of the Hudson & Manhattan Railroad Company, Effective October 1st, 1923 (New York, 1923), p. 21. Перерисовано.

На следующем изображении представлена серия фотографий, которая фиксирует силу нажима, направление и скорость движения каллиграфической кисти во время рисования одного иероглифа. Изображения упорядочены по времени (→) и по одному из двух углов наклона камеры ( ↑ ). В каждом верхнем ряду парной серии фотографий показана связь между положением руки, кисти и иероглифа. Каждый второй ряд демонстрирует нажим и изгиб кончика кисти — и соответствующую ширину линии. В последовательности изображений есть определенное волшебство, о котором высказался Гарри Виногранд, фотограф: «Нет ничего более таинственного, чем ясно изображенная действительность».

Рой Лихтенштейн создал «Mural with Blue Brushstroke»* для лобби одного здания в Нью-Йорке. Огромная картина содержит в себе намеки на остальные работы Лихтенштейна, а также множество цитат (порой особенно причудливых) из работ других художников. Для книги об этой картине, Сэмуэль Энтупит (который ответственен за аннотацию к больничному счету из предыдущей главы) создал эту отличную иллюстрацию, в которой он связал 21 изображение из разных источников с картиной Лихтенштейна (в центре). Такое дизайнерское решение позволило не только изолировать детали, но и поместить их в общий контекст.

Рисуя «Mural with Blue Brushstroke», Лихтенштейн вдохновлялся очень разными источниками — от самых возвышенных до самых банальных. На эту работу художника повлияла не только классическая архитектура (2, 14), но и само расположение полотна (8, где нарисованные окна наложены на настоящие). Почтено множество работ мастеров двадцатого века: люди Фернана Леже (1), Эльсуорт Келли и его цветовые области (6), форма листьев из картины Генри Матисса (9), Ханс Арп и его силуэты (10, отражено в куске швейцарского сыра), Виллем де Кунинг и его мазки кистью (12), треугольники и лекала Франка Стелла (15), плитка Джаспера Джонса (16), Жорж Брак и его балюстрада (20). Проявилось влияние художественных стилей — таких как абстрактный экспрессионизм (11, 12 и 13 — с его «идеальной живописью»), кубизм (20) и ар-деко (21); а также инструментарий художника (4, 5 и 15). И в череде этих предметов высокой культуры мелькают также и объекты повседневной жизни — этот многолетний источник очарования для Лихтенштейна: солнечные лучи (3), тетради (17), реклама (7), еда и напитки (10, 18), и, конечно же, комиксы (19).

* Mural — это общее название для произведений искусства, изображаемых на стене или какой-либо крупной поверхности. Древняя наскальная живопись, фрески, роспись Сикстинской Капеллы, монументальные картины, изображения на стенах, граффити — все это называется одним словом mural.

↓ Roy Lichtenstein: Mural with Blue Brushstroke, essay by Calvin Tomkins, photographs and interview by Bob Adelman (New York, 1988), pp. 30-31.

РЯДОМ с рекой Тонтон, на юго-востоке штата Массачусетс, находится Дайтонская скала, в которой когда-то давно были высечены фигуры и символы. Начиная с 1860 года, исследователи перерисовывали надписи с этой скалы — с переменным успехом. Одна скала, разные наброски — сопоставлены в виде параллельного изложения.

Некоторые из этих неоднозначных рисунков — когда их отправили европейским учёным — породили ряд далеко идущих открытий о поразительных посещениях Нового Света жителями Евразии. Один исследователь «триумфально доказал», что таинственные знаки начертаны на скифском языке; известный востоковед обнаружил на скале слово «melek» («царь» на иврите); остальные считали, что это финикийские или древнескандинавские письмена. Один скандинавский антиквар отнес рисунки ко времени доколумбовых посещений Америки викингами, Торфинном Подающим Надежды и его людьми. Похожие письмена были найдены на Индейской Скале Богов, которая находится на сотни миль дальше в юго-западном направлении — в этом случае придётся допустить, что в своё время викинги пробрались далеко вглубь континента; туда, где сейчас находятся Западная Вирджиния и Огайо. Но ученые лишь выдавали желаемое за действительное, отрицая преимущество коренных американских народов перед мореплавателями Старого Света; местные исследователи пришли к выводу, что знаки нарисовали индейцы-алгонкины.¹

Ниже находится еще более детальный вариант, который показывает историю изменения призракоподобной фигуры с течением времени (фигуры можно было бы расставить по временной шкале — расстояния между ними были бы пропорциональны времени, когда они были нарисованы).

ГДЕ было больше всего поэтов за последние 1 260 лет в Китае? А сколько их было? И сколько мест их обитания сменилось за эти годы? Четыре карты, основанные на изначально неточных исторических записях, отвечают на эти важные вопросы.

Перерисовано с Историко-культурного атласа Китая, Чен Ченг-Сиан (Токио, 1981), карты 36, 50, 62 и 82. На этих картах отмечены места рождения поэтов различных эпох.

Здесь показано географическое распространение поэтов (10 086 в сумме) в течение четырех династий. Отчетливо видно, как поэты веками перемещались к юго-востоку Китая и сосредотачивались — как и в случае с многими другими проявлениями человеческой деятельности — в относительно небольшом количестве мест.

И, наконец, карта распространения храмов Мацзу (Тянь Хоу), самой известной морской богини в Китае. Она известна своими чудесами — ей посвящают свои молитвы рыбаки и моряки во время шторма; а когда вокруг так темно, что хоть глаз выколи, богиня дарует спасение — освещает путь и направляет в безопасное место. Были времена — ходила история о том, как одна мать (возможный потомок богини) оставила своего ребенка в храме, и пошла работать на ферму, сказав: «Морская богиня, последи за ним». Отреагировала ли Матцзу на просьбу посмотреть за ребенком — достоверно не известно. Итак, на этом изображении, использующим крайне неполную информацию, отмечены префектуры с храмами в честь Мацзу.² Теперь же мы хотим сравнить географическое распространение храмов этой морской богини и мест рождения поэтов из разных эпох, но не можем сделать этого — потому что карты с поэтами расположены несколько выше. Сравниваемые данные должны быть в рамках поля зрения — это важное правило, но о нем порой забывают на практике.

² Недавно вышедшая работа: James L. Watson, «Standardizing the Gods: The Promotion of T'ien Hou (“Empress of Heaven”) Along the South China Coast, 960-1960», in David Johnson, Andrew J. Nathan, and Evelyn S. Rawski, eds., Popular Culture in Late Imperial China (Berkeley, 1985), 292-324.

Перерисовано с Историко-культурного атласа Китая, Чен Ченг-Сиан (Токио, 1981), карта 91.

Та-Чэн Чэн, Мацзу Чуань (Тайпей, 1955), иллюстрация 29.

Конфликт между поддержанием контекста и возможностью сопоставить данные отражен в этой топографической диаграмме 19-го века. Чтобы сравнить протяженности мировых рек, их в той или иной степени вытянули рядом друг с другом, сохраняя локальные особенности — географические названия, озера, ручейки и протоки. Обратите внимание на линейно размещенные цепочки озер. Без подобной детализации это была бы очередная декорированная гистограмма. Наверху отмечены моря и океаны, в которые впадают реки — с помощью несколько диковатого волнистого шрифта. Сопоставление гор удалось в меньшей степени — слишком произволен характер их размещения, не хватает обозначений локальных особенностей, как у рек.

Если размноженные изображения дополнительно собрать в двухмерную матрицу (плоские изображения в пределах еще одной плоскости), то это значительно обогатит подачу данных, лишь слегка усложнив считывание информации. Эти нейрометрические диаграммы фиксируют распределение электрической активности мозга, упорядочивая данные в матрицу из цветных изображений — полосы частот (дельта, тета, альфа и бета) образуют колонки, индивидуальные диагнозы формируют строки; контурные линии изображают разницу между здоровым и больным мозгом.³ Графически этот самоповторяющийся дизайн напоминает график выброса вредных веществ в Лос-Анджелесе, который мы видели в первой главе — там изображения были упорядочены по типу загрязнению и времени суток.

³ Джон, Причеп, Фридман, Истон, «Нейрометрика: Дифференциальная диагностика дисфункции головного мозга с помощью компьютера», журнал Science, №239 (8 января, 1988), стр. 162-169. Авторы приходят к выводу: «У здоровых лиц крайне редко проявляются отклонения за пределами прогнозируемых диапазонов… Пациенты с неврологическими нарушениями, едва различимой когнитивной дисфункцией или психическим расстройством показывают высокую частоту аномальных значений. Величина отклонения возрастает с тяжестью клинического случая. Различные расстройства характеризуются ярко выраженными аномалиями электрической активности мозга… Эти методы могут обеспечить независимые критерии для выбора диагностики, оценки эффективности лечения, а также более индивидуализированной терапии».

В нашем нейрометрическом примере сверху, где темные цвета окружают каждое изображение, образуются совершенно лишние белые полоски. Местоположение может быть обозначено почти ненавязчиво, как в примере ниже, где с помощью подразумевающейся, но не выраженной явно сетки образована пара между каждым насекомым и его имитацией для оснастки удочки. Очевидно, что приглушенный, но правильно подобранный цвет куда эффективнее ярких цветов радуги.

← Layering and separation

Color and information →